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文化产权交易

艺术品份额化交易
    文化艺术品新型交易模式,是推动文化产业发展,推进文化创新的一种有效尝试;是对文化艺术品价格发现机制的有益探索,是对文化艺术品市场多元化发展的有益补充。艺术品份额化交易模式,为大众能参与高端艺术品投资市场拓宽了渠道,为普及文化艺术品知识,活跃大众文化生活,提升全民文化品位提供了平台。
份额交易模式是指将份额标的物等额拆分,拆分后按份额享有的所有权公开上市交易的方式。
举例来说,假如一件艺术品价格为1000万元,那么就可以将它分成1000万份份额,按每份份额1元申购;此时投资人可以参与艺术品上市前的发行申购,持有艺术品的原始份额。
如果投资人以市场价格1元/份购买3000份份额,当投资人以市场价格1.5元/份卖出全部份额时,投资人可获利1500元;当投资人以市场价格0.5元/份卖出全部份额时,投资人即亏损1500元(假设不计佣金)。

时代周报专访南方文交所总经理张志兵
近日,南方文交所总经理接受了时代周报的专访,针对文交所的发展模式、制度以及南方文交所的发展讲述了自己的看法。
     “艺术品类证券化”这个原本生僻的词汇如今正在被大众熟识、追捧和质疑。天津文交所的成立顿时引发了艺术品交易市场的狂热。九歌、厦门、河南等一批文交所正以迅雷不及掩耳之势争相上马。艺术品股票、艺术品银行以及艺术品基金等交易模式,使艺术品金融化的浪潮开始上演。
     但是,伴随而来的质疑之声也不绝于耳。缺乏监管机制、评估定价不规范、交易过程欠科学发展等问题,让文交所的发展备受诟病。4月22日,南方文交所总经理张志兵接受了时代周报的专访,针对文交所的发展模式、制度以及南方文交所的发展讲述了自己的看法。
     类证券化未突出主业
     时代周报:如何看待艺术品类证券化交易的这种模式?
     张志兵:目前大多数文交所都一股脑儿地偏向艺术品的类证券化,我认为这是“偏”了,它并没有突出文交所的主业。文化产权交易中心比艺术品交易所的概念大得多,它可以做很多事情。首先是产权交易,包括对文化企业、版权和文物字画等工艺品进行的交易。第二是为文化企业提供投融资平台。第三是艺术品金融创新。这也是南方文交所的三大业务板块。
     时代周报:媒体质疑“文交所”同时,文交所依然如雨后春笋般破土而出,你如何看待这种现象?
     张志兵:艺术品交易受到质疑并不能说明就处在了风口浪尖上,只是媒体过多地关注了这个行业。我认为这是件好事。尽管目前的文化产权交易大多由政府主导,但毕竟是市场化的操作。而在目前阶段,政府引导进行市场化运行,具有一定的现实意义。文交所如雨后春笋般的出现,说明市场有这种需要。文交所进行的不仅是某一项艺术品的交易或者某一个文化企业的产权交易,它是搭建一个交易平台。
     时代周报:你如何看待文交所的属性问题?
     张志兵:是否是民营性质并不会对文交所的发展产生影响。如果这个行业是充分竞争的行业,就可以国退民进。如果是特殊企业,就需要由国家所有。但像文交所这样的新事物,发展之初应该由政府主导。民营资本会有活跃和讲究效率的一面,不能因为民营背景就去质疑它,我们关注的焦点不应该放在它的属性,而应该是它的制度是否完善。正所谓“对事不对人”。
     时代周报:自文交所建立以来,先是被爆炒,继而遭轰炸,尤其是规则体系不完善、监管空白更是备受诟病。你如何看待文交所的发展?
     张志兵:艺术品交易属于金融创新模式,最初就引来了相关机构以及媒体的关注。至于后来又受到质疑,我认为都是正常的。因为任何一种创新都需要探索。比如南方文交所也正在探索该如何做才能更稳健。目前确实没有统一的监管机构,也没有明确法律来规定应该由哪个部门进行审批,可能很快就会有了。在暂时没有统一监管的情况下,我们希望通过行业自律的手段来规范这个市场。
     不能只盯着艺术品
     时代周报:如何建立行业自律?
     张志兵:建立行业自律,是我们行业要做的首要事情。上周,中国北京文化产权交易所(筹建中)、成都文交所和南方文交所,三家具有代表性的文交所成立了项目小组,对每个类型的业务制定了统一的规则制度。目的是要统一三家的交易规则、评估体系等交易系统,这样可以使行业比较公开、透明和规范,也更稳健。
     另外,具体交易规则的设计也不能过于冒进。规则一定要符合当今阶段的艺术品发展。例如,股市实行的是T+1模式,不能一做艺术品交易,就实行T+0这种跨越,这会造成行业自控方面的薄弱。我们希望这种探索可以适用到其他的文交所。如果大家都可以遵守这共同的制度,那么就形成了一种共同自律。当然如果都顺利的话,我们想建一个文化产权交易协会,用协会统领做到行业自律。
     时代周报:南方文交所去年11月8日挂牌,郑州文交所是去年11月9日成立的。如今,郑州文交所的首批艺术品份额已计划于本月下旬销售。相比较,南方文交所的步伐是不是有点慢?
     张志兵:现在不好评估。郑州文交所我没有接触,了解不多。但是如果说发个资产包是否快一些,这并不是衡量企业发展快慢的标准。至少南方文交所是在扎扎实实地做基础工作。其他文交所大多都是盯着艺术品,为什么都盯着艺术品?因为它是个短且快的项目,一上来就见效。但这并不是我们成立文交所的唯一宗旨。我们是希望帮助文化产业的发展,而不仅仅是艺术品。
     时代周报:南方文交所成立之前,就有了深圳文交所。省内就成立了两个文交所,是否会形成竞争?
     张志兵:竞争的可能性并不大,因为文化产业的量太大了。2010年,整个广东文化产值是2524亿元,占到了全省GDP的5.6%,全国文化产业增加值的1/4,并且连续八年居全国各省市之首。因此,如此巨大的文化产业增加值对于两个文交所来说,并没有太多的直接冲突。服务的范围和类别对象如此之多,也导致了各自的差异与市场。
     再者,尽管在某些业务上不可避免地形成竞争。但是我们竞争的是服务,比拼的是谁能让客户受益。(张小蓓/文)

 

艺术品投资基金与艺术品市场现状

本文来源:华夏收藏网http://news.mycollect.net/infos/201108/163886.htm

纵观艺术品投资市场的现状,除了个人投资者之外,各类艺术品基金也充斥其中。艺术品投资基金是艺术品投资管理机构为艺术品投资市场建立的一种资本投资与运作形式,是指在艺术品投资市场有特定目的与用途的资金投资形式,是一种间接化的证券投资方式。

 艺术品投资基金现在只能说刚刚起步,其对艺术品资本市场的突破与带动意义深远,特别是教育与示范影响会更大。相关人士称,机构和基金投资在艺术品投资市场不占主导地位,对整个艺术品市场交易的影响微乎其微。
  
  陈波不同意去年以来巨额资金炒作艺术品投资市场的观点。机构从去年到今年的确有参与整个艺术品拍卖交易过程,我们公司有信托基金,私募基金,规模大概在6、到7亿,今年做到十多亿,占整个艺术品交易市场份额的比例特别小,大概在2、3%左右。目前基金对整个艺术品市场交易的影响微乎其微。
  
  陈波表示艺术品交易本来就存在很多风险,包括真假风险,收益风险,交给基金管理人或者机构本身有一个委托风险,这些风险其他投资也有。艺术品有特别地方,比如说真伪,估值怎么样估值比较合理,作为机构投资人,通常有一些方法和规则去规避或者说减少这方面的工作,比如说真假,机构基金一般聘用外部专家,内部专家,包括市场小组,我们公司学术研究部有研究学术和数据支撑,投资部有对市场数据的监测,这方面是非常专业。
  
  关予表示艺术品传统经验不是作为投资品种,这两年在金融危机恢复以后,艺术品市场和艺术品本身作为财富,我们叫做财富第三级,这个现象从05、06年开始出现,只是这两年越发明显。实际上目前机构投资和基金投资没有在这个市场形成非常主要的地位,目前市场存量资金的规模估计在五六十亿左右,对今年上半年艺术品市场428亿市场成交额来说,还没有进入到一个非常主导的地位。目前艺术品市场还是属于个人投资和机构投资几方博弈的状态。对于风险来说,越来越多的机构资金进入,导致这个市场有一个现象,成交量并没有增加,件数没有增加,但是整个成交额是增加的,这导致作品价格增加。



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